泽野弘之,从06年的2月《护士小葵》在配乐界正式出道。那时候的他是一副纯良无害的样子,中规中矩地拿出了处女作,那些平易近人、短小的歌名们看的多舒服啊,完全看不出来后来滚键盘、长的一眼望不到边等种种中二行径的前兆。钢琴清脆明亮的音色交织轻快跳跃的吉他声将我们领入了主人公活泼热忱的内心世界。其中加入了轻快甜美的人声更是点睛之笔。此曲是泽野早期的作品,跟现在其所倾向的悲壮与宏大的燃曲风不同,全曲都洋溢着欢快俏皮的感觉。同时悠扬的提琴声又向人展现着小葵内心坚强、不服输的一面。
从他早期的作品就可以看出端倪,他对自己曲子的旋律要求极高,完全就不是业界里衡量BGM的标准可以来评判的,他的一首中上水平的作品比一些挑大梁的主题曲质量都要高出许多。而且画面感极强,拿出来单听一点都不会觉得腻,反而是带来完全不同的感受。他的音乐能更好的渲染烘托环境气氛,增加内容的真实感,表现人的思想感情和刻画人物的心理活动,服务、突出画面。
也是时势造就了他,近年来ost的音乐销量形势大好,越来越受到重视,legendoor事务所的大力支持也分不开,本身的才能,天时地利人和,一切都是那么的水到渠成。2013年他的《进击的巨人》ost1破了六万的销量,那是相当不错的成绩,和作品本身有关系,但也不可否认泽野弘之的才华。
在最近刚刚完结的四月番《甲铁城的卡巴内瑞》,中也是由泽野弘之来完成音乐的创作,许多网友也表示如果不是音乐和画面才不会看这个番(剧情真的崩成狗)。泽野弘之此次担任《甲铁城的卡巴内瑞》作曲工作是第三次与荒木哲郎合作,多次的合作让二人在沟通上已经有了默契。在此之前泽野弘之也知道荒木哲郎监督会找他来作曲,荒木监督在委托泽野弘之作曲时提出的要求是,虽然故事发生在和历史上的日本相近的舞台,但是曲风没必要用日式传统风格,所以在音乐方面,大家会发现泽野弘之偶尔的会在甲铁城的音乐中加一些和风进去,可以想象的出泽野弘之在创作时,满脑子想的是甲铁城的故事应该搭配什么样的音乐才能显得很大气磅礴。
在一些采访中泽野弘之还透露了一些自己在制作音乐时遇到的实际问题比如荒木哲郎会中途增加一些特定场景特定角色的作曲要求,例如对于美马这个角色荒木哲郎要求使用中东风格的民族音乐,而其他的乐曲都不要求使用民族音乐,泽野弘之制作音乐时是按照动画制作方面的歌单要求创作实际动画播放时音乐使用的场景可能和之前歌单上提的要求不同,选曲的工作是动画制作方面具体负责,泽野弘之经常在制作时经常将一首原声乐制作成时间比较长的音乐,一般动画制作方面发来的歌单会有 30 首左右的作曲要求,泽野弘之会把几首不同曲目的原声制作成一首原声乐。
关于泽野弘之还有一些有意思的事情,比如在给自己的作品起名字的时候,常常让人看不懂是什么意思,经常会引起粉丝的讨论(比如甲铁城中的《88城》这首曲子),不过在泽野弘之表示名字很多都是自己随便起的,没什么意义之后,粉丝会玩笑的称泽野弘之这种起名的方式为“脸滚键盘”。狐狸很佩服泽野弘之对于音乐的追求和执着,从儿时的“试试好了”到后来的游刃有余,泽野弘之风光的背后也有着他的不懈努力。十年的漫漫长路,他从一个无名小卒到广为人知的作曲家,其中艰辛可想而知,况且他还有很大的上升空间,因为在作曲界他还很年轻(30岁在作曲界算低龄),泽野弘之有着成为大师的潜力。
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