我们每个人都知道这样一部作品——《哆啦A梦》,这就是他从儿时开始编织的一个梦,几十年后这个梦终于具象化为作品,从此给无数人带来了欢乐与感动,直到超越了作者个人生命的尽头。
藤子·F·不二雄
《哆啦A梦》的作者藤子不二雄是一个组合,曾经长期与另一位著名日本漫画家安孙子素雄(笔名藤子不二雄A)共用“藤子·F·不二雄”的笔名,但一般这笔名指的是藤本弘。藤子不二雄创作的《小鬼Q太郎》成为大受欢迎的作品,这对“漫画界的羽泉”初次尝到走红滋味。1970年,经典名作《哆啦A梦》开始连载,迅速成为了一代 人的记忆。不过你都懂的,组合总会有面临拆伙的一天。出道35年后(即1987年),因为创作理念的不同,藤本与安孙子选择了“和平分手”,并各自以“藤 子-F-不二雄”与“藤子不二雄A”为新的笔名展开了独立创作,“藤子不二雄”这个名号正式成为了历史。
藤子·F·不二雄(公元1933年12月1日—公元1996年9月23日),日本男性漫画家,小学馆的代表漫画家之一,代表作《Q太郎》《哆啦A梦》《奇天烈大百科》《叮当猫》。本名藤本弘,出生于日本富山县的高冈市,毕业于富山县立高冈工艺高等学校电气科。藤本弘先生是日本著名的科幻漫画家。他用自己无限的遐想,厚实的漫画功底,和自己三分之二的人生,为全世界少年儿童创造了一个又一个优秀的动漫作品,可爱的动漫人物。给少年儿童们带来无限美好,陪伴一代又一代人们度过了美好的童年。在中国少年儿童中享有极大声誉。
藤子·F·不二雄博物馆
藤子·F·不二雄于1996年因病不幸逝世,享年62岁。博物馆的建设,是藤子大师的妻子藤本正子,为了报答多年来观众的支持而特别企划。博物馆建在藤子大师生前长年居住的川崎市多摩区,欲通过此项博物馆的建设,将藤本大师一生追求的“梦想”、“希望”、“友情”、“勇气”、“好奇心”、以及“善良”等人生格调传达给每一位参观游客。
深受世人敬爱的漫画家藤子·F·不二雄一生中创作了《哆啦A梦》等众多名作,为了将他的功绩世代传扬下去,日本决定在他定居的川崎市修建一座“藤子·F·不二雄博物馆”,开馆时间定于2011年月。这位本名藤本弘,和好友安孙子素雄合用“藤子不二雄”这个笔名的漫画家,在漫画史上留下了辉煌的一页。
另外还有一篇当年藤子A×大山羡代(多啦A梦声优)×石森章太郎(假面骑士系类作品作者)的对谈
较长……有兴趣的同学可以看下
哆啦A梦是你的爱
大山:我当时听到藤本老师的讣告时,真的感觉是天都要塌下来了。不过感觉他身体一直不太好,之前也反复住院了好几次。
安孙子:这十年来,有些病情他也一直是瞒着众人的。(译注:1986年时藤本老师就因查出患有胃癌而住院。)
大山:所以说啊,一方面是听到他去世的消息感到震惊,另一方面觉得“啊,果然还是太勉强了”这样子。或许是心底里已经有了类似的觉悟,经历了这么长时间,现在有一种“也真亏他坚持了这么久”的感觉。
石森:去年我们最后一次见面时候两个人身体都已经不太好了,所以当时一见面打招呼就是“你咋样?”“就那样吧。”后来分别的时候还跟他讲“总之啊,别太累着自己,努力活下去吧。”这次刚刚听到他的死讯时就想“唉,我就说吧”,不过现在又觉得“辛苦啦,接下来你就稍微放松一下吧。”
(中略)
石森:总之他的精神状态始终是很年轻的。所以他才能始终在漫画中表现出一个不变的主题。他的眼里有着很旺盛的年轻人一般的好奇心。远看的话感觉跟当年在常盘庄时候基本没区别,真的很不可思议。你看像我这变胖了,头发也都白了,变了非常多,但藤本氏基本就没怎么变。所以从这一点来说,他死了这事真的就像小安说的那样给人一种不可思议的感觉。
大山:石森老师您刚才说“藤本氏”,是说您称呼常盘庄的伙伴们时都会带个“氏”吗?
石森:最开始其实是手冢老师先这么叫的。他称呼我们的时候就是“石森氏”“安孙子氏”这样子。不过后来慢慢就变成小安这样的称呼了(笑)。话说好像只有“藤本氏”这个称呼一直保留下来了呢。
(中略)
石森:说起来,藤本氏以前是很怕生的吧。
安孙子:刚出道时候,他很不喜欢跟编辑打交道,有时候就只有我一个人去跟编辑会面。所以一开始的时候有好多编辑都以为藤子不二雄就是我一个人。
大山:我也是,记得是十九年前第一次见面的时候。
安孙子:已经十九年了啊。
大山:当时一开始我也以为安孙子老师就是藤子不二雄。话说明明是藤本老师比较高,但我总觉得安孙子老师好像更高一点。大家也都是这么觉得的。
石森:小安的脸比较大吧(笑)。
大山:大概是那种气氛给人的感觉吧。藤本老师是那种跟很多人一起吃饭时动作都会很拘谨的人。所以后来哆啦A梦剧场版上映时,藤本老师在剧场里几千名小孩子面前跟大家打招呼,那时候我觉得挺意外的。
安孙子:画出《哆啦A梦》给了他很大的自信呢。
石森:其实在我们这些伙伴之间他还是挺能说的。他说话因为带有口音所以显得比较木讷,但是话里却带有一种奇妙的说服力。
安孙子:我们两个人都是富山县出来的,所以有时候在一起会不经意说一些富山话,然后手冢老师就会故意模仿我们。然后藤本他就不喜欢这样,跟我说“下次别这样了,以后在手冢老师面前咱俩之间尽可能就别说话了。”
石森:莫非这才是他怕生的理由么(笑)。
安孙子:大山女士最初是怎么跟他见面的呢?
大山:最开始就是给《哆啦A梦》的TV版配音时候吧。作为一个演员嘛,我就先问他“老师您看这样子可以吗?”但实际上我当时心里想的是“行不行也就这样了”(笑)。然后他当时说“哆啦A梦原来是这样的声音啊。”
安孙子:他是这么说的啊?
大山:我头一回听到让人如此高兴的赞扬,当时真的是非常高兴。藤本老师有时候会讷讷地说出一些笑话来,所以经常是过了一小会儿才反应过来,啊,他说了很有趣的事情呢。有好几次都是这样。
安孙子:他平时一本正经的,但其实是非常喜欢开玩笑的。在常盘庄时候也是,我们俩经常一起搞恶作剧。基本上都是他策划我执行。
石森:对对,比如说我记得当时有拿蜡做的花生。
大山:是不能吃的小玩具呢。
石森:然后他们就放在盘子里故意拿出来给大家吃。然后有人不知情就这么吃了。但是也没有当场就吐出来,而是用手捂着嘴说“抱歉暂时出去一下”然后离开房间(笑)。
大山:大家也都很逞强呢(笑)。不过常盘庄里这种前辈后辈的关系好像区分的不是很严格呢。
安孙子:其实本来都是竞争对手,更不用说还住在同一间公寓里,抱有竞争意识简直是再自然不过的事情,不过我们之间就完全没有呢。有谁的作品热卖啦真不错啊、我自己也要更加努力啊,大家都是这样往积极的方面想。
石森:前些天吧有个电视台记者采访赤冢(赤冢不二夫)时候说“这下你少了一个很厉害的对手”,结果赤冢很生气地说“不是对手,是兄弟!” 当时大家聚在一起时候也不怎么聊作品的话题,也不怎么批评,话说表扬的话也基本很少啊(笑)。
安孙子:说起来,我们新漫画党当时搞聚会,后参加进来的角田氏(角田次朗)用毛笔写了一封看着像决斗书一样的信。信中批评我们说,本来以为新漫画党是为了开拓儿童漫画的新领域才进行的集会,结果会上基本都在讨论电影啊女人啊之类无聊的话题,应该更多的讨论漫画相关的内容才对。
石森:当时对漫画的讨论少到那种程度了啊。不过藤本氏还是写了回信呢。
安孙子:他就是那种当参谋的人呐,这种文章写的非常好。他回信说“不能因为是漫画家就光是讨论漫画的话题。倒不如说讨论别的话题可以当作是一种学习呢。”后来角田氏就被说服了,他之前明明不喝酒的人,后来也跟我们一起抽烟喝酒了(笑)。
石森:也开始说冷笑话了(笑)。
安孙子:尽管如此藤本君自己却从来不出去玩呢。
大山:是说他只要画漫画就满足了吗?
安孙子:漫画、电影还有看书。
石森:说起看书,我记得我刚来东京那会,正好赶上UFO热潮,当时看了一些这方面相关的书籍和科幻小说,聊天时大家也聊了相关的内容。后来看到《哆啦A梦》这些漫画里这些科幻方面的创意,全都是来自当初那些内容。大家就是这样一边开心地讨论着这些与漫画无关的内容,一边培养自己的感觉。
大山:刚才听了您二位说的这些,感觉跟我们演员的世界完全不一样呢。在演员的培训学校里,大家还在上学时候就已经都互为对手了。为了争夺某个角色而互相竞争。有时候特别过分的,通知有某个角色的试镜的消息,让大家口头相互转告,结果传到一半就不知道在哪里断掉了。
安孙子:这是怎么回事呢?
大山:就为了独占情报啊,所以就不告诉接下来的人了。在这种环境下,即使是在一起合作了很长时间的关系很好的小组,组员相互之间也不提工作的话题。当然因为当时年轻,所以工作以外可以聊的事情还有很多。我也很想像常盘庄的各位这样,虽然做着同样的工作却完全不受此影响,大家一起快快乐乐的该有多好。
(中略)
安孙子:关于《哆啦A梦》的动画,大山女士的声音起了很大的作用呢。因为有大山女士的声音才让哆啦A梦能够存在于现实之中。
石森:这十八年里,声音有改变过吗?
大山:声音本身听起来是没有变化的。但是与漫画中的哆啦A梦和大雄不同,演员的岁数是会增长的。《哆啦A梦》的这一班声优开始配音时都是三十多岁的人,如今干了十八年以后,为了弥补自己的年龄的差距,需要比以前让声音更加年轻化才行。
石森:这可真是有意思。
安孙子:连哆啦A梦说话的方式也研究过了吗?
大山:曾经是考虑过很多的。当时要演机器人的话基本上都是用那种电子音“你~好~我~是~”这样子来说话,但是哆啦A梦本身非常像人,完全没有给人以机器人的感觉。因此我就觉得还是用那种普通男孩子的说话方式来演绎。还有就是,你想我们学外语时候不是都从礼貌用语开始学起么,所以哆啦A梦也是经常用“你好,我是哆啦A梦”之类的很礼貌的日语。不过因为他是一个做工略差的机器人,所以有时候也有靠不住的地方。每周给哆啦A梦配音都非常的开心,所以就把其他的配音的活全都推掉了,逐渐变成只配《哆啦A梦》了。
石森:果然对于哆啦A梦有着特别的感情呢。
大山:有一种干了这个就不能再干别的那种强烈的感情呢。
安孙子:从我们观众这方面来说,哆啦A梦也非大山莫属了呢。
大山:话说藤子F不二雄的作品里,像《哆啦A梦》、《大耳鼠芝比》这样的儿童漫画名作有很多呢。
安孙子:因为我们开始画漫画的时候,手冢老师正在画儿童漫画。当然我们也只是画我们自己想画的东西而已。不过最近读者的平均年龄有所上升呢……
石森:杂志的名字叫做《少年××》,但读者却不是少年了呢。
大山:现在都是大人在读呢。
安孙子:那样的话,漫画家自己岁数也越来越大,以跟自己同年代的读者为对象画起来会更容易,也有更多想画的东西。
石森:于是现在的儿童漫画作家就越来越少了。
安孙子:看了看现在的儿童杂志,绝大部分儿童漫画都是游戏之类改编的漫画,真正漫画家原创的差不多可以说只有《哆啦A梦》了。所以这样一来,藤本君去世以后,这个大坑要怎么填才是最大的问题。藤本君他始终保持着那种纯净透明的感觉,描绘着孩子们的世界。那的确是日常漫画的样子,本质却又是一种幻想。所以给人以非常安心的感觉。现在的孩子们的生活我感觉是一种很悲惨的状况,真的很可怜。
(中略)
大山:前些天我被请去参加大分县的小学老师和专家们关于欺凌问题的座谈会,那个时候我就想起《哆啦A梦》里配音台本上标注的“母亲的目光”。哆啦A梦眼睛半睁着,眼中充满着深深的怜爱注视着大雄的那种母亲的目光。虽然妈妈经常会说“学习学习”这样感觉很烦,但哆啦A梦却会向大雄倾注温柔的目光。所以当时一个学校的老师就觉得说这部漫画真的非常好,他说:“大雄虽然成天被欺负,但他有哆啦A梦陪着他。但如今这世上的孩子们却都没有这样一个哆啦A梦。”我觉得随着时代的变化,即使没有了水泥管,没有了空地,即使孩子们不再在空地上玩耍,但哆啦A梦一直是孩子们可以信赖可以倾诉的对象。
石森:其实真的是希望学校的老师们也能变成哆啦A梦这样。过去有过这样的大人,而藤本氏也正是秉承着那时候的精神来进行创作,才画出了这样的作品呢。
安孙子:但对于他来说,并不是抱着“想要给予孩子们救赎”这样的大义名分来画《哆啦A梦》的。说到头他只是为了自己高兴而画,这是非常棒的。作为一个大人,如果心里想着“用这个来拯救孩子们”,这样画出来的漫画孩子们是不会看的。
大山:只会让人觉得不易接近呢。
石森:就像大山女士你不断让声音变得更年轻那样,《哆啦A梦》也是一部永不变老的漫画呢。最重要的就是那些点子。他一直都在享受着考虑新点子的过程。只要作品还活着,就不会被时代所左右。
安孙子:他去世后可能就不会有新作了。而孩子们有一天长大成人后也会从《哆啦A梦》毕业。但是又会有新的孩子们来读它。或许有些夸张,但我觉得这就是漫画中的圣经一样的东西呢。我觉得他真的是留下了非常非常棒的一部作品。
大山:这可不得了了。如果《哆啦A梦》是圣经的话,那我岂不是成了神之声了吗(笑)。
安孙子:那不是很好吗(笑)。
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